El Circuito Inffinito de Festivales acaba de cumplir 18 años. ¿Cómo surgió la idea de llevar el cine brasileño a todo el mundo?
En 1994, con mi hermana, Cláudia Dutra, y Viviane Spineli creamos la productora Inffinito para trabajar la imagen de Brasil en el exterior, realizamos conciertos de música y exposiciones de fotografía y creamos el primer festival de cine, que es una herramienta que puede promover a todo un país.
¿Cuáles fueron los primeros largometrajes que presentaron?
Sólo tuvimos diez películas. Algunas son: Quatrilho de Fabio Barreto, nominada al premio Óscar, y el documental de Carmen Miranda, Bananas Is My Business.
Después de pasar por ciudades como Nueva York, Miami, Londres, Montevideo y Buenos Aires, ¿por qué el interés por Bogotá?
Es una ciudad importante para nosotros porque tiene acuerdos de coproducción de contenido audiovisual con el gobierno brasileño, que no son muy utilizados porque no existe un relacionamiento entre los países y sus profesionales. El objetivo es crear una plataforma de comunicación en donde productores brasileños puedan venir y encontrarse con los cineastas colombianos.
Actualmente se inscriben 780 películas al festival. ¿Cómo seleccionan las 20 que presentan?
Cada año invitamos a un grupo de profesionales diferente para que formen un grupo de curaduría. Allí, ellos tienen en cuenta que las películas muestren nuestra diversidad cultural. Este año son: Betty Faria, actriz; Paulo Mendoza, director del Canal Brasil, y Malu de Martino, directora de cine.
En esta primera edición hacen un homenaje a Vinicius de Moraes.
Es un poeta y escritor brasileño a quien le rendimos un homenaje con dos películas, Orfeu y Vinicius, que es un documental sobre su vida. Antes de todas las exhibiciones presentamos un corto sobre él.
¿Qué corto o largometraje recomienda?
Ciudad de Dios, 10 años después, que es un documental sobre la película del mismo nombre, y Gata vieja aún maúlla, porque sale de la estructura convencional y fue hecha con muy poca plata.
¿Cuáles son las películas más representativas de Brasil?
Central de Brasil y Ciudad de Dios. Aunque no son las mejores, son una referencia.
¿Por qué al cine brasileño le ha costado tanto visibilizarse?
El cine norteamericano ocupa todas las pantallas, lo que impide que el cine brasileño llegué a Colombia, y aunque festivales internacionales como Cannes o Berlín presentan películas sobre las problemáticas de las favelas, nosotros también producimos comedia y otros géneros.
¿Cómo llegó a estudiar artes escénicas en la Casa das Artes de Laranjeiras, en Río de Janeiro?
Cuando estaba formándome para entrar a la universidad, entré en un período de depresión porque no sabía qué quería de mi vida, hasta que un día mi abuela me dijo: “Tú vas a hacer teatro porque eres muy dramática”, y me inscribió.
¿Por qué decidió dedicarse a la dirección y no a la actuación?
Me gusta más estar detrás de la cámara. Soy muy feliz de no ser actriz, por eso quise ir a Londres a estudiar dirección de espectáculos.
Ha dirigido contenidos audiovisuales, como ‘Di no al cigarrillo’ y el programa de televisión ‘Opción Slab’. ¿En qué está trabajando ahora?
Estoy terminando una película sobre la manera en la que la tecnología ha cambiado nuestra percepción del tiempo.
Su director cinematográfico favorito.
Walter Carvalho, director de fotografía de Central de Brasil, y Cláudio Assis director de la película Amarelo Manga.
¿A qué se dedicaría de no ser directora de cine?
Sería profesora de niños, eso no tiene ningún estrés (risas).
Como buena brasileña, ¿a qué jugador de fútbol admira?
Zico (Arthur Antunes Coimbra). Es un jugador muy querido por las personas de Río de Janeiro. Salió de Brasil para ser por un tiempo el técnico de la selección japonesa.
Un recuerdo de su infancia.
Cuando tenía cinco años mis padres me regalaron una claqueta y con ella entró el cine a mi vida. Me ha acompañado hasta el día de hoy.