En el foro de opinión del canal univisión una mujer comenta desde el estado de Georgia, en el sureste de los Estados Unidos, el fallecimiento de la libretista Mónica Agudelo. «Es una pérdida muy grande para mí», afirma. «Siempre voy a estar agradecida con Mónica por haber escrito La hija del mariachi».
Pues yo también estoy agradecida con Mónica. Le agradezco haber escrito la mayoría de los capítulos de Señora Isabel, en donde por primera vez, en un género tan impermeable al cambio como el de la telenovela, se habló de la vida sexual de una mujer de más de 40 años. Le agradezco que haya transgredido los moldes para hacer una serie como Hombres, concentrada en unos personajes masculinos gregarios y acelerados. O una comedia como La costeña y el cachaco, en la que, entre estereotipo y estereotipo, tocó de ladito las complicadas relaciones de poder que se tejen entre bogotanos y oriundos de la Costa Caribe.
En La madre, quizás la telenovela mejor lograda de la televisión nacional, narró las historias de una familia y de un barrio. En una forma casi etnográfica la libretista describió las redes de solidaridad entre mujeres trabajadoras del centro de Bogotá. Y pese a ciertos mafiosos de relleno, las decenas de personajes que introducía la trama tenían una historia creíble, difícil, cotidiana.
Creciendo en un lugar en el que no pasaba nada vi cada capítulo de sus telenovelas, las discutí con mi familia a la hora de la comida, las analicé con las amigas en el recreo. Sus historias me conmovieron. Algunas me hicieron añorar la vida agitada de Bogotá, el amor tormentoso, los peinados con laca. En otras, como La madre, no soñé nada sino que vi reflejadas las cotidianidades de tantas tías y mujeres cercanas. Nunca conocí personalmente a Mónica Agudelo, pero su trabajo hace parte de mi educación sentimental.