“Que no sea el más grande, sino el mejor”

Han pasado algunos días desde el cierre del XII Festival Iberoamericano de Teatro, y tras la emoción y las ovaciones, ahora vienen los balances y reflexiones. Mientras en las oficinas del Festival Manuel José Álvarez, Ana Marta de Pizarro y el resto del equipo directivo hace sus diagnósticos ; uno de los artistas más reconocidos y de mayor trayectoria Álvaro Restrepo, director del Colegio del Cuerpo, envía una carta abierta a las directivas del festival con el fin de abrir el debate acerca de las condiciones de los grupos colombianos y las dificultades del Festival ante una programación sobredimensionada. “Cuando me encuentro con compañías por fuera del país, todos hablan de este como uno de los encuentros más festivos y agradecidos del mundo. La gente queda feliz porque el público está presente en todo. Pero hay cosas  que pasan al interior y que tampoco es justo que sucedan y que creo que es importante que la gente sepa” afirma Restrepo al preguntarle por qué decidió hacer públicas sus críticas.

Tras hacer una introducción en la que reconoce la importancia y dimensión del Festival, Restrepo afirma que “en mi condición de participante nacional considero —y esto lo digo de manera respetuosa y a la vez lleno de admiración— que la infraestructura técnica, financiera, logística y organizativa del FIBT no alcanza humanamente para atender en igualdad de condiciones a todos los artistas nacionales y extranjeros invitados. Y esto lo digo no sólo por la difícil experiencia que tuvimos este año con El Colegio del Cuerpo (eCdC) en la XII edición del Festival: ha sido una constante, a lo largo de estos años, la sensación que compartimos con muchos colegas colombianos”.

Este año además de un retraso de 12 horas en el montaje de su obra, Restrepo se lamenta de problemas en la programación en la que su obra aparecía en ocasiones a las 6:30 p.m. y en otras a las 8:00 p.m.  En este sentido Manuel José Álvarez responde; “Sí es cierto que con su montaje hubo fallas que respondieron a que él escogió un espacio alternativo (el edificio de Salmona de la Universidad Nacional) que nosotros en principio no queríamos usar porque presentaba dificultades. Y además, tuvimos problemas de comunicación, pues el grupo estaba en gira en Cuba y EE.UU. Estos inconvenientes individuales, que reconozco, no pueden convertirse en argumento para hablar de trato desigual, pues otros grupos como el de Misael Torres han expresado su agradecimiento precisamente por lo contrario”, explica el productor general del FITB.    

Más adelante, Restrepo afirma que “los honorarios que el FITB paga a las compañías nacionales tampoco se compadecen, en muchos casos, con la trayectoria, experiencia y horas de vuelo que tenemos muchos de los artistas nacionales invitados: dos millones de pesos por función, frente a los honorarios con muchos ceros en euros”. Frente a este tema, en el que coincide otra directora de teatro, quien prefirió mantenerse al margen del debate, Ana Marta afirma que “este tema es también complicado. Lo primero es que nosotros a los grupos extranjeros sólo les reconocemos un reintegro de montaje que en este año fue casi ridículo teniendo en cuenta que en ningún caso superaron  los US$5 mil, para compañías que cobran muchísimo más por sus espectáculos. Muchos de ellos vinieron por amor a este Festival.  A todas las compañías también se les paga dependiendo el tamaño de las salas”. 

Pizarro insiste en que a los grupos nacionales y latinoamericanos además del acceso a VIA que es un excelente show room, se les dan beneficios como cuatro boletas por integrante

para distintos espectáculos, además de acceso a talleres y toda una serie de proyectos de coproducciones “que es probable que Álvaro no conozca porque estuvo muy poco tiempo por sus viajes. Estamos haciendo mucho por el teatro colombiano, por eso muchas de las críticas me parecen injustas. Y con relación al tamaño del Festival, pues la variedad y las dimensiones son lo que han hecho al Iberoamericano así de querido”, concluye. Por su parte, Manuel José afirma que las críticas siempre que sean objetivas son bien recibidas. Y en este caso, reconoce algunas. No obstante, le parece que en lo demás son subjetivas. Así, que la propuestas de Restrepo, enfocadas a mejorar lo que para él son debilidades del Festival no malintencionadas, quedan sobre la mesa .