Un clásico transgresor

El compositor Serguéi Prokófiev (1891-1953) tomó su varita mágica y despojó a La Cenicienta de muchos de sus componentes sobrenaturales. Recurrió a la creatividad y puso como antecedente una investigación profunda para mantener viva la esencia del cuento popularizado en algunos países por Charles Perrault (1628-1703) y en otros por los hermanos Grimm, pero se apartó de algunas características particulares para transformar la partitura en una puesta en escena para ballet. Algunos efectos especiales eran recursos literarios contundentes en las páginas, pero imposibles de transformar en secuencias creíbles sobre el escenario durante una representación dancística o teatral. La identificación oportuna del mensaje que quería transmitir con La Cenicienta, obra estrenada el 21 de noviembre de 1945 en el Teatro Bolshoi, en Rusia, le permitió adentrarse en muchas versiones de esta pieza que pertenece a la tradición oral del mundo. Indagó en las raíces egipcias, consultó cuentos folclóricos en China, revisó la riqueza literaria en Vietnam, y en todas halló aspectos relevantes para su propósito. Luego se dejó seducir por la colección Cuentos de Mamá Ganso, en la que Charles Perrault incluyó su texto escrito en 1697, y comparó sus contenidos con Los cuentos de la infancia y del hogar, publicado por los hermanos Grimm en 1812. Con todo el material disponible, el compositor se concentró en la realización de la pieza musical y teatral. Disminuyó el tono cómico de la obra homónima (La Cenerentola, ossia la bonta in triunfo) estrenada por Gioacchino Rossini en el Teatro Valle, en Roma, el 25 de enero de 1817. La duda, el rechazo, el sufrimiento y la esperanza se constituyeron en las armas con las que Serguéi Prokófiev marcó distancia. Esos mismos elementos fueron aprovechados por el Malandain Ballet Biarritz, bajo la dirección del coreógrafo francés Thierry Malandain, para gestar un montaje más que imponente, transgresor. “Hace veinte años realicé una versión de La Cenicienta basada en una ópera. Para esta nueva adaptación, con la complicidad de la genialidad de Prokófiev, lo que hice fue incluir elementos fantásticos como la participación de elfos. Sin embargo, opté por hacer un montaje algo minimalista, muy distinto a las versiones anteriores, que siempre exageran el decorado. Con este formato podemos viajar con maletas más ligeras”, asegura Malandain, quien se formó en la danza con la ayuda de maestros como Jaque Chaurand, Monique Le Dily y Gilbert Mayer. Para el director y coreógrafo francés, todos los sentimientos por los que debe transitar el personaje principal son difíciles de exhibir en escena. La Cenicienta tiene, sin embargo, algo universal y es la búsqueda por ser querida después del maltrato familiar al que fue sometida. La música es una gran aliada para enmarcar las emociones y la gran virtud de los bailarines está en dejarse llevar. “Lo que más me gusta de la compañía Malandain Ballet Biarritz es el factor humano. Mis artistas son felices sobre el escenario y parece como si todos estuvieran conectados con la música desde el vientre. Para nosotros, el gran reto con la pieza está en olvidarnos de las versiones anteriores de La Cenicienta y disfrutar de nuestros movimientos”, concluye Thierry Malandain, quien tiene sobre su espalda la dirección de más de treinta obras de carácter original. En esta adaptación de La Cenicienta, lo sobrenatural está otorgado por el talento del cuerpo de baile. Sábado 13 de junio, 8:00 p.m., Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo, calle 170 Nº 67-51. Información y boletería: www.primerafila.com.co.