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La mayoría de los asientos rojos del teatro Colón están desocupados. Hay disparos, pero no hay armas; hay cámaras. Se escucha el sonido de una gota que cae y cae. De repente surgen algunas voces que provienen del escenario, pero el telón está abajo, así que el ruido se queda sin imagen para quienes les cuesta valerse de la imaginación. No deben hacer mucho esfuerzo, porque unos minutos después solo queda el silencio. El silencio que más tarde es interrumpido por un hombre ataviado con camisa gris, chaqueta negra, pantalón beige y tenis, quien sube al escenario con un micrófono. Advierte que su creación ha sido fragmentada ese día a unas cuantas escenas. Desciende de la tarima y surge la oscuridad. No es solo la ausencia de luz del lugar, es la complejidad de la condición humana representada en las tablas. Es Woyzeck, una obra inspirada en una historia real, la de un hombre que se dejó conducir al abismo y se llevó a otros más.
Fue hace más de 180 años, en un país europeo, cuando el soldado Johann Christian Woyzeck cometió un crimen: asesinó a su esposa, la madre de su hijo. Se llegó a pensar que detrás de aquella decisión había celos. Marie, su esposa, sostuvo una aventura con un capitán, un oficial de mayor rango que Woyzeck. Pero durante el juicio, que duró tres años, se afirmó, a modo de defensa, que el acusado sufría “locura periódica”. Parecía que el soldado se había visto afectado por las consecuencias de la guerra y la pobreza, y por los experimentos científicos, que lo sometió un doctor, que le daba unos cuantos granos de garbanzo de comer. En 1836, el dramaturgo alemán Georg Büchner empezó a convertir aquella historia en una obra de teatro: Woyzeck. Sin embargo, al año siguiente falleció y su creación quedó inconclusa. Desde ese entonces muchos se han dedicado a culminarla póstumamente o reescribirla, como lo hicieron Matías Maldonado y Jimmy Rangel.
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Rangel llegó a Woyzeck porque hace unos siete años estaba en la búsqueda de una obra que le permitiera crear un universo alrededor de ella. “Woyzeck es una pequeña anécdota que permite que le crees un inicio y un final, que la vayas llenando de tu visión, de tu experimento”. Eso hizo. Creó un montaje de teatro físico homónimo, con bailarines, actores y cantantes, y un elemento más: agua. En 2019 se estrenó su obra en un espacio del escenario del Colón, que fue cubierto con mucho plástico y linóleo para protegerlo y construir una especie de piscina. “Necesitábamos ahogar a Woyzeck, porque él dice que siente muchas voces en la cabeza, que se está ahogando”.
Cuando la temporada culminó, Jimmy Rangel pensó que había quedado con deudas pendientes por saldar, así que tomó una determinación: volver a las tablas con un remontaje. Quiso regresar al siguiente año, pero vino la pandemia y todo se aplazó. Hasta que finalmente fue 2023 el año elegido para hacerlo. “Necesitábamos avanzar, gritar más y que cayera más agua”.
El día de la fragmentación de la obra llovió en el escenario. Los personajes estaban divididos en dos filas: una de mujeres y otra de hombres. En la primera de ellas una mujer cantaba en el costado derecho de la tarima, lo mismo hacía un hombre en el izquierdo. Las voces se acallaron para darles paso a los protagonistas, quienes más tarde lideraban cada una de las filas. Caminaron bajo la lluvia y con cada paso que daban se iban acercando más.
– Daría el cielo por besarnos otra vez, dijo un hombre vestido con camiseta blanca y pantalón con tirantes. Sus palabras iban dirigidas a María, su esposa. Pronunció algunas más, pero la mujer decidió romper el silencio.
– ¿Qué estás diciendo? No te reconozco. Me das miedo. Estás perdiendo la razón.
– No, María. Por primera vez, no… Tengo que apagar tu luz del todo. Sacó un cuchillo. Ahora en el escenario hay una luz amarilla, pero ya no era la de María.
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Quien está detrás de María es la actriz Carolina Cuervo, quien intentó separarse del rol de jueza para construir aquel personaje. “Todos los seres humanos somos el resultado de un contexto. Nadie es bueno ni malo, blanco o negro, todos tenemos nuestras zonas grises y, a veces, hacemos las cosas por muchos motivos, y esos eran los que había que construir con María”. Ella no quería que aquel personaje fuera una mujer débil, sino que, por el contrario, tuviera mucha fuerza. Y así como no juzga a María tampoco lo hace con Woyzeck.
Piensa que aquel soldado es uno de los personajes más lúcidos, porque se plantea cosas, en medio de una época en la que el pensamiento está en crisis y todo gira en torno a una guerra. “El problema es que él se vuelve una víctima del sistema”. Pero, como dice Felipe Botero, quien encarna a Woyzeck, él pudo elegir otro camino. “Si él hubiera renunciado, tal vez se habría podido evitar esa cadena de víctimas y victimarios”. De hecho, María intenta despertar a su esposo, pero él prefiere irse a marchar.
Interpretar a Woyzeck ha acarreado un esfuerzo mental, físico y emocional para Botero. A veces llega a su casa con ganas de soltar muchas cosas de aquel personaje que considera muy solitario, “que es tan diferente e invisible a veces”.
-¿Y usted se ha sentido así?
-No diría que al nivel de Woyzeck, porque él evidentemente está manifestando una enfermedad mental que está empezando a devorarlo. Pero sí creo que muchas veces todas las personas hemos sentido que tenemos más para contar, que tal vez estamos en el lugar equivocado y nos quedamos en el tiempo justo para que nos hastiemos de algunas situaciones y oportunidades que parecían brillantes, pero que no lo eran tanto.
Y hay también verdaderas oportunidades que durante algún tiempo le parecieron obstáculos por miedo, como la maquinaria detrás de la obra. Pero ahora ha logrado comprender que no siempre debe ser el foco, que hay momentos en que los protagonistas son otros elementos: una máscara, una bota, la luz o el agua. Entonces intenta saltar al vacío. No lo hace solo. Sus compañeros atienden al llamado, el llamado que proviene de la voz de Jimmy Rangel. A diferencia de Woyzeck, ellos eligen nadar y no ahogarse.
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Por Danelys Vega Cardozo
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